Экзаменационная работа

Ворота кладбища. Экзаменационный проект.

Юный Гауди принимая участие во многих учебных проектах, которые стали его первыми профессиональными работами. Среди самых заметных — проект арочных кладбищенских ворот, проект Центральной больницы Барселоны и причала для морских судов.

Эти работы примечательны тем, что в них Гауди придерживается классического понимания архитектуры. Он еще не созрел для смелых экспериментов, хотя сама атмосфера второй половины девятнадцатого века была пропитана исканиями в самых разных жанрах искусства, в том числе и в архитектуре.

Ярким примером студенческих работ Гауди можно считать сложный учебный проект кладби­щенских ворот. Происхождение рисунка необычно. Он должен был завершать главный проект 1874/75 академического года, но в июне 1875-го Гауди попросили покинуть экзаменационный зал, поскольку он не хотел закончить рисунок в требуемой манере. Гауди настаивал, что начинать рисунок нужно с изображения похоронной процессии под низким ненастным небом, аллеи кипарисов и рыдающих плакальщиков. Это был превосходный кусок театральной сцены, и имен­но так Гауди медленно описывал общую обста­новку. Он был не в состоянии представить себе, что начинать работу можно как-то иначе, и это высвечивает основной парадокс, присущий его творческому процессу, — никогда еще полет фантазии не готовился с такой тщательностью.

Подчиняясь правилам, установленным экза­менационной комиссией, Гауди создал работу, которая была признана выдающейся. «Гауди начал понимать архитектуру не как изолированные объекты, стоящие на земле, но как parlante, способные к мистическому и духовному взаимодействию со зрителем своей формой и масштабом. Эта последняя дверь земной жизни сочетает величие триумфальной арки и торжественность смерти».

Возможно, неуверенное начало и попытки создать соответствующую атмосферу были у Гауди просто ухищрением. Однако поиски эмоцио­нальной реальности и символического смысла в его рисунках выглядели достаточно талантливы­ми. Не отходя от модного в то время неомедиевистского стиля, он дополнил основную структу­ру орнаментальными деталями. Рескин уже пи­сал о том, как использовать соответствующий орнамент и как подчиняться его «естественной» иерархии: «Изображения цветов благороднее камня, изображения зверей благороднее цветов; благо­роднее же всего изображение человеческих форм».

Но Гауди в определении архитектурной и социоисторической функции пошел дальше Рескина. Еще в возрасте двадцати трех лет он создал памятник, имеющий глубокое символическое значение. Чтобы найти сюжет для своей выпуск­ной работы, Гауди был вынужден обратиться к Апокалипсису. Почти дословная интерпретация библейских текстов и ритуал католического бого­служения навсегда останутся основой его рабоче­го метода.
«После сего я взглянул, и вот, дверь отверста на небе, и прежний голос, который я слышал как бы звук трубы, говоривший со мною, сказал: взой­ди сюда, и покажу тебе, чему надлежит быть после сего».
Кладбищенские ворота Гауди были самым последним выходом, окончательным пригово­ром, обещавшим новое начало. На вершине пус­тотелой остроконечной кровли ворот сидел Гос­подь во всем своем величии. Ниже его была изо­бражена фигура молящегося Христа, окруженная четырьмя символическими животными из Апо­калипсиса. Еще ниже сидели «двадцать четыре старца, которые облачены были в белые одежды и имели на головах своих золотые венцы». Они символизировали соединение двенадцати ветхозаветных патриархов и двенадцати апостолов Но­вого Завета. Под ними располагались те, «кото­рые пришли от великой скорби; они омыли одеж­ды свои и убелили одежды свои кровию Агнца». На камнях, держащих петли ворот, были вырезаны первая и последняя буквы греческого алфавита: «Я есмь Альфа и Омега, начало и конец, пер­вый и последний. Блаженны те, которые соблю­дают заповеди Его, чтобы иметь им право на дре­во жизни и войти в город воротами. А вне — псы и чародеи, и любодеи и убийцы, и идолослужители, и всякий любящий и делающий неправду».

Гауди выбрал самую воинственную книгу Библии. Это был странный выбор для двадцатит­рехлетнего студента архитектурной школы, одна­ко язык и образы Апокалипсиса прошли через все творчество Гауди.

За проект кладбищенских ворот Гауди получил высший бал — «чрезвычайно хорошо». Проект Центральной больницы и причала, как и проект ворот, остались лишь в эскизах и чертежах. Право на строительство реальных сооружений по своим чертежам Гауди лишь предстояло завоевать. Однако уже эти студенческие проекты показали, что в Барселоне появился настоящий профессионал от архитектуры...