Споры вокруг дома Висенса

Фото дома Висенса. Вид со двора сразу после постройки.

Одно время возник жаркий спор о том, что авторство ворот Гауди следует приписать двум другим людям, Франсиско Беренгеру и Лоренцо Матамале. Однако маловероятно, хотя и вполне возможно, что семнадцатилетний Беренгер, друг семьи из Реуса и студент первого курса Школы архитектуры, мог создать их. Отчеты о выставке слесарной и кузнечной гильдии, проводившейся в 1921 году в Барселоне, показывают, что эти во­рота были недвусмысленно представлены как ра­бота Гауди. Тем не менее говорят, что Матамала помогал Гауди в работе над воротами и отливал в глиняной форме пальмовые листья. Эта путани­ца вызывает вопрос, не злоупотреблял ли Гауди талантами своих помощников.

После смерти Гауди на страницах ежедневной газеты «La Veu de Catalunya» развернулась бурная дискуссия по поводу истинной природы взаимо­отношений Гауди со своими помощниками. Го­ворилось, в частности, что Беренгер не закончил свое архитектурное образование и ушел из кол­леджа, чтобы работать у Гауди. Таким образом, Гауди предстает перед нами в образе демона-ис­кусителя. По мнению журналистов, Беренгер ра­ботал в качестве «негра», а Гауди лишь ставил свою подпись под шедеврами своего ученика. Гауди взял к себе Беренгера не из-за связей в Реусе, а только лишь потому, что восхищался его талантом конструктора и, как мы уже убедились, не испытывал большого почтения к классическому архитектурному образованию. Между прочим, Беренгер еще во время учебы в колледже женился и прожил с женой долгие годы, и она родила ему семерых детей.

Гауди обвиняли в том, что Беренгеру не позволялось подписывать свои работы. Но он и не мог этого делать, поскольку официально не об­ладал квалификацией архитектора. Много лет спустя, когда Беренгер был нанят в качестве «ар­хитектора» ратушей Грасиа, все чертежи подпи­сывались его начальником.

Другой мишенью для критики стали неэко­номные методы строительства Гауди. Кое-кто высказывал предположение, что Мануэль Висенс был поставлен экстравагантностью Гауди на грань банкротства. Однако в 80-е годы Гауди был частым и желанным гостем дачи Висенса в Алелье. Сам Каса Висенс — это памятник экзотике. Сочетание таких разнотипных материалов, как кирпич, камень, булыжник и керамическая плит­ка, а также смена текстуры оказали огромное влияние на развитие стиля модерн. Тем не менее это был первый и последний случай, когда Гауди построил здание, облик которого не был связан с католической верой или с каталонской мифоло­гией.